为上映删减小时，第五代导演背后的男人太会拍真实了

顾长卫，第五代导演背后的那个男人。

令张艺谋、陈凯歌名声大噪的《红高粱》《霸王别姬》都是由顾长卫掌镜，绝佳的摄影技术让他名声大噪。

到了2005年，执导的首部电影《孔雀》问世，为上映删减小时，第五代导演背后的男人太会拍真实了一出手便拿下了柏林电影节评委会大奖，该片的初剪版4个多小时，后又压缩到3个小时的最终版，通过审查的影片时长最终定格在两个多小时。

虽至今未等到导剪版，但目前的版本也叫人喜欢。

孔雀开屏，看似美丽，但也就那一瞬，就像《孔雀》，片中的一家五口围坐在一起吃饭，表面其乐融融，内里支离破碎。

但《孔雀》好就好在这种真实，把背后的东西挖出来展现在观众眼前，那些光鲜亮丽有时候也有可能是带着毒的，致命又伤神，足以改变人生。

初看第一段张静初的故事，大多数人应该喜欢不起来。

张静初神经质，自己作，甚至为了拿回降落伞，不惜放弃自己的贞操，过于癫狂，一点也不懂的爱惜自己。

这是因为顾长卫在剧作结构上的专门安排，先以年轻人的视角为主视角，等到了第二三段故事时，再让大人视角和年轻人视角互相穿插。

一是解释清楚张静初为何会形成那样的性格，她一心想要走出去，走出那个困住她的家，让她不得有个性张扬的时代。

父母从小对哥哥的偏爱让她倍感不受重视，在一天天的日子中看清了生活，与其按部就班，不如大胆尝试，她当伞兵，想过上不被管教的生活，但现实不如意。

她认文艺团老头当干爹，想得到缺失的爱，老头自杀，她被骂狐狸精，她骑车挂着降落伞在街上狂奔，享受曾未实现的梦，被母亲看到后制止，回家后被打针。

在父母看来，张静初的行为就是离经叛道，不是那个时代正常女孩该有的样子，所以必须让她回到正确的轨道上。

什么是正轨？听话、懂事，按照父母的意愿长大，收敛起自己的性格，但张静初终究是管不住的孔雀，选择了嫁人。

只是好景不长，换了地方也没改变多少，张静初最后还是回到了父母家，为年轻时未得到过真爱与梦碎在路边摊强忍泪水，后来认清现实，成为了和父母那一代一样的人。

二是把家庭教育与时代遗留赤裸裸地摆在眼前。

一刀切的做法对孩子未来的影响极大，但父母受限于时代，在当时也别无选择。

弟弟正值青春期，对异性充满好奇，在作业本里夹着女人的画像，被父亲看到后厉声痛斥，还要把他赶出家门。

以至于到学校撬开他的书桌，让他退学，导致弟弟离家出走，多年杳无音讯，再次回家，早已不是当年模样。

刚刚结束那十年，步入到七十年代的人们都是循规蹈矩的，思想也不可能开放。

所有的东西都是压着的，不会去引导，而是永绝后患，因为都被遗留问题整怕了，所以弟弟人生轨迹的改变有父母的原因，也有时代的问题。

三是把孩子真实的一面描述出来，这一点很难得。

有太多国产片只知单向说原生家庭怎么样，制造矛盾与焦虑，为一时虐，赢一时热，却不知双向评价。

顾长卫在《孔雀》中做到了双向，既说了父母的问题，也道出了孩子的不足，他们尚小，不懂那么多成人世界的规则。

父母多疼患有脑疾的哥哥多一点，他们就认为是偏心，哥哥来学校送伞，弟弟会觉得丢人，致使做出下药的行为，幸好被张静初及时拦住才免遭大祸。

对于还没步入社会的孩子而言，这些行为与心理在孩子的价值观里都有可能做出。

顾长卫没有回避，也没有谴责，以一个旁观者的姿态来客观记录，但在记录之外也不缺乏温情。

姐妹三人其实互相爱着对方，父母对他们的疼爱也不少，只是有些时候表达方式不那么让人接受。

如张静初出嫁前会把妈妈给的手表送给哥哥，哥哥喜欢的鸭子死了后，姐妹俩一起请哥哥吃大包并重新送他一只小鸭子。

哥哥虽然嘴上不愿意，但在下雨后依然为弟弟送伞，即便弟弟在同学面前不认他，他也没有埋怨，有一定的是非观，虽然不多。

母亲为了张静初的工作跑前跑后，父亲在弟弟失踪回来后还是愿意求别人给他个工作，张静初离婚后回到家，父母依然对她如初，不催促也不怪罪。

结尾处，姐妹三人各自有了家庭，一起去动物园看孔雀。

再多的洪流也没改变实实在在的亲情，正如末了的旁白一样，“那一年冬天，爸爸突然去世了，妈妈变老了，我们还好。”

家人之间没有隔夜仇，年轻时都想逃出去，年长后围城好像也不是那么不堪，家永远都是彼此的避风港，别人只愿看到你孔雀般美丽的羽翼，但家能一直接受你不那么雅观的辟谷。